「街と飛行船」歌詞改変の問題 PARTⅡ 田邉俊一郎 2005/9/27 tue |
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1 始めに、前稿執筆後に増補された資料を列記しておく。 |
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| 資料 (壱) 「まるで六文銭のように」で最近歌っているものが、オリジナルということである。 （恒平さんHP・歌のはなし・2005/09/04） 資料 (弐) 『FOLK NOW』（1973/SPRING号） 「ぼくたちの心の歌」小室等×橋本隆 （川瀬千恵子様ご提供） 資料 (参) 「唄の市 第1集」（1972/01/25・エレック）所収 牧村憲一氏（六文銭ファクトリー）「去年のちょっとしたお話」 |
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2 資料(弐)を抜粋し、小室氏自身により語られる「街と飛行船」の歌詞の周辺を 検証しておきたい。 |
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| a） 実は「街と飛行船」というのは、＊キングから出したにも関わらず、＊エレック のライヴ盤の中にも出てくるんですよ。（P18） ＊ 「キングから出した…」:「六文銭メモリアル」（1972/10 ・ベルウッド） 発売はキングレコード ＊ 「エレックのライヴ盤」:資料(参) b） 実は、倫理規定の委員会に前もって聞いたの。 そしたら、その…リュウマチと小児マヒはいけないっていうわけですよ。 …リュウマチも小児マヒも曲がった添え 木にリボンで飾りをつけて走ろう…。 （中略） 作詞の別役実さんに言ったら、もう笑っちゃってですね、 「でもいいよ、変えるよ」とか言って、違う歌詞にしたんで す。 ＊で、ヤクザとかゴクツブシなんていうのが出てきてですね。 （笑い）変えたんです。 ＊そしてレコードにして発売したんです。 そしたら、＊その前の二番で歌ってる、ママコとみなしごがいけないってきたんですよ。 （P19） ＊ 「ヤクザとかゴクツブシ…」:この歌詞の存在は、 I氏のメールで次のように記述されている。 “「やくざもごくつぶしも ぶしょうひげの先にごはんつぶをぶらさげて歌おう、 まま子もみなし児も 涙で汚れた顔にしあわせのお面つけて笑おう」 というオリジナルの歌詞で歌われるスタジオ録音バージョンが確かに存在する… テクニクスの4チャンネルステレオのデモンストレーション用非売品LPです。 元々、「小室等ファースト」に入るはずだったが、 カットされ、…” 但し、上掲の歌詞をI氏が「オリジナル」とされる根拠は不明。 「まる六」Ver.との関連、更に別役詩との関連はどうなるか。 もっとも、小室氏の発言から すれば、 「テクニクス盤」の有する「ヤクザ・ゴクツブシ」の歌詞は 「リウマチ・小児マヒ」の改変であるから、 「テクニクス盤」を「オリジナル」とは呼称し得なくなるが。 これは、「まる六」Ver.が「オリジナル」か否かとは 別問題である。 ※I氏のメールに言う「オリジナル」という語が、「原初の」ではなく「他とは 異なる固有の」の意味であるならば、本論の構成も若干変化する。 ※本稿では「街と飛行船」の初演を起点と考えて「別役詩」と呼称し、 「別役原詩」という表現はあえて用いない。 ＊ 「そしてレコードにして…」:①これが「テクニクス盤」を指すのか、或い は「六文銭メモリアル」を指すのかが不明。 厳密には「テクニクス盤」は非買品だが、「ヤクザ・ゴクツブシ」を本文にしていると 推測されるのは「テクニクス盤」のみである。 ということは、I氏のメールに言うところの 「70年ごろ」は、 おおよそ「72年頃」と見なければならなくなる。 但し、「この歌詞は結局採用されなかった」とのこと。 （2005/08/27「ぼくの夏休み」コンサート時に於ける、恒平さんの口頭によるご教示）。 因みに、資料(弐)所収「街と飛行船」楽譜ページ（P53）の記事に 「LP『六文銭メモリアル』の制作後に発禁が決まったので、 このLPの「街と飛行船」の部分には“ピー”という音だけが入っている」と記されている。 同楽譜では、 爺さん・婆さん…踊ろう/乞食・ドロボー…歌おう まま子・みなしご…笑おう/リューマチ・小児マヒ…走ろう となっている。 その他、②小室氏の発言からすると、「リューマチ・小児マヒ」の部分が不適切として 「ヤクザ・ゴクツブシ」に改変されたと理解されるが、I氏の引用から推測する限り、 異なる印象を受ける。 といった問題も残る。 ＊ 「その前の二番で歌っている…」:小室氏の発言からすると、 「ママコ・みなしご」は「ヤクザ・ゴクヅブシ」の前に位置するが、 I氏のメールでは（抜粋ではあるが）逆になっている。 この齟齬をどう考えるか。前項?の問題も含め、 やはり「テクニクス盤」の特異性が顕著である。 歌詞の変化を考察する上で、「テクニクス盤」は不可避の存在である。 抜粋ではなく、全文を対比する必要がある。 ※ PARTⅠにも触れたが、I氏のメールに “もう30年以上も前のNHK-FM「六文銭・フォーシーズンズ」では そのままの歌詞で流れていたのにCDになったライブ音源ではノイズ処理されている” とあるが、「そのままの歌詞」とは上掲の歌詞であるのか否か。 （極めて困難ではあるが、本来なら同番組をチェックすべきところである。） NHK-FMのセミドキュメンタリー「六文銭・フォーシーズンズ」の放送は 1972/10、遅れること2ヶ月、同/12に「六文銭メモリアル」発売となる。 事実上「発禁」となったのは「六文銭メモリアル」制作後であるから、 「六文銭・フォーシーズンズ」の時点で、I氏メールに言うところの 「オリジナルの歌詞」で歌われた可能性は大である。 やはり「オリジナルの歌詞」が「別役詩」・「ヤクザ・ゴクツブシ」の歌詞、 何れであるかが問題となるが、 この点に関しては、後述するように、「別役詩」の可能性が高いのではないか、と思われる。 困難ではあるけれども、戯曲が持つ「場」の問題―流動性・一回性―をも 勘案した上で、別役詩との関連も考察せねばならないだろう。 |
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3 「街と飛行船」という楽曲の成り立ちを考察する上で看過できないのが、資料(参)である。 以下、全文を引用し、現存する資料から検証を試みる。 |
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| 同年（1970年…田邉注）秋の＊「小室等・9月16日のコンサート」で 第一部の3曲目に小室等が照れながら、＊「実は未だ全部作っていないので 青俳の人には申し訳ないのですが…ゴメンナサイすぐ作りますが… エーッ『街と飛行船』（別役実・作）の第5の歌とでもつけておきましょう か…」といって唄い出した歌が…『街と飛行船』でした。 多少力みながら、あるいはちょっと歌詞につまりながら唄い終わった時、 拍手を送った僕を を含めた七百人余りの人たちに ＊これが発売禁止になると思った人は誰もいなかったでしょう。 ＊ 「実は未だ全部…」:小室氏の発言（牧村氏の記述）を素直に理解すると、 「小室等・9月16日のコンサート」の中で、 極めて即興性の強い形で演奏されたことが窺える。 「街と飛行船」は、別役実氏の戯曲『街と飛行船』の劇中歌 （その5・第六の歌）である（初演は1970/下半期・劇団青俳第27回公演『街と飛行船』 ・末木利文演出・紀伊國屋ホール）が、公演時に劇中歌が完成していない、 という状況は考えられないので、同公演は「小室等・9月16日のコンサート」 の直後と見てよいだろう （公演日時は、劇団青俳のHP等確認したが、現時点では不明）。 ※ 1970年に上演された別役作品は、上演順に ①『スパイものがたり』（演劇企画集団66/古林逸朗演出 ） ②『ポンコツ車と五人の紳士』（群像座/飯山代山演出） ③『不思議の国のアリス』（俳優小劇場/早野寿郎演出） ④『アイ・アム・アリス』（俳優小劇場/早野寿郎演出） ⑤『黄色いパラソルと黒いコーモリ傘』（演劇企画集団66/古林逸朗演出） そして『街と飛行船』の計6作品であるが、『街と飛行船』を1970年下半期 と位置づけても、年譜の上での矛盾は生じない。 「街と飛行船」はこのあと「唄の市 第1集」（1971/01）に収録。 その後、 別役実第三戯曲集『そよそよ族の反乱』（1971/07・初版・三一書房） に収録される。 やはり『そよそよ族の反乱』は、いわゆる「定本」と呼ぶべきものであろう ―別役詩としては、この時点で定着したと考える―。 ＊ 「街と飛行船」発禁の経緯については、前述・資料?に於ける小室氏の発言に 集約されよう。 森達也氏は「歌詞の中の『まま子』『みなし子』という言葉のために、 （中略） Aランクの放送禁止歌に指定されたと噂された。」と記している （『放送禁止歌』2000/07初版・解放出版社・P20）。 この曲に関して、恒平さん は「ワレワレ六文銭の代表的なレパートリーであり、 そのうえ代表的な放送禁止歌である。 ただし、この放送禁止ということについては、 誰一人ボクが言ったと表明する個人も団体もないという。ソラオソロシイ。」と述べる （恒平さんHP・日々のこと40）。 尚、前述・I氏のメールはこの曲に関して「元々、『小室等ファースト』に 入るはずだったが、カットされ、歌詞カードには『街と飛行船』の歌詞全体 にシールを貼って隠していた」と記す。 やはりこの時点で、 「街と飛行船」唯一のスタジオ録音盤が制作されていたのだろうか。 但し、前述したように「ヤクザ・ゴクツブシ」という歌詞から考察するに 「テクニクス盤」の登場は1972年頃と思われるのであり、 「スタジオ録音盤＝テクニクス盤」と看做せるか否か、は慎重にならざるを得ない。 周知の通り、「小室等ファースト・私は月にはゆかないだろう」 （1971/05/10・ベルウッド）には「ゲンシバクダンの歌」に起因すると思われる 発禁問題が生じている（小島武氏年譜 ・「シングルス六文銭」・ 1974/06/25・ベルウッド）ので、「街と飛行船」のカットも、 或いは関連があるのだろうか。 ※ 1971/1-3頃、資料(参)の執筆者・牧村憲一氏がマネージャーとして参加 （小島氏年譜）。「第7次六文銭」（小室等・及川恒平・原茂・橋本良一）の頃である。 資料(参)の信憑性は極めて高いと思われる。 |
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4 ここで現有資料を「六文銭」の動向に重ねて略年譜を作成し、「街と飛行船」という 楽曲が、成り立つに際して辿ったと思われる道筋を確認しておきたい。（表中、敬称略） |
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1970/09/16 小室等・9月16日のコンサート ＊「街と飛行船」が初めて演奏される。（資料(参)） /下半期 劇団青俳第27回公演「街と飛行船」（紀伊國屋ホール） 1971/03 「六文銭」、映画「やさしいにっぽん人」（東プロダクション・ 東陽一監督）出演。「街と飛行船」が劇中歌となる。 /01-03 この頃、牧野憲一、マネージャーとして「第7次六文銭」 に参加。(資料(参)) (1970/09-1971/03 スタジオ録音盤、この頃までに制作されたか。 それが「テクニクス盤」と同一であるか否かは、要検討。) /05/10 小室等ファーストアルバム「私は月にはゆかないだろう」発売。 「ゲンシバクダンの歌」（作詞:別役実）を巡る発禁問題。 ＊収録されるはずだった「街と飛行船」スタジオ録音盤は 結果的にカットとなる。同発禁問題との関連は現時点では不明。 （/05 愛知・岡崎労音のステージ以降四角佳子加入、「第8次六文銭」。） /07/31 別役実第三戯曲集『そよそよ族の反乱』初版(三一書房）発売。 ＊別役詩としては、この時点で「定本化」される。 /10/18 「六文銭」「唄の市 旗揚げコンサート」出演（東横劇場）。 1972/01/25 「唄の市 第1集」（エレック）発売（資料(参)）。 /06/23 「六文銭」解散（目黒杉野講堂） /07/07-08 ※最後のライブ盤録音（厚生年金大ホール）。 /10 セミドキュメンタリー「六文銭・フォーシーズンズ」（NHK-FM） 放送。 ＊別役詩で歌われた可能性が大きい。 【この頃、倫理規定委員会との関わりに於いて、「街と飛行船」の歌詞・ 「小児マヒ・リュウマチ」が「ヤクザ・ゴクツブシ」に改変される （改変は、別役氏の手による）。その後、「ままこ・みなしご」が 更なるクレーム対象となる。結果的に、「ヤクザ・ゴクツブシ」の歌詞は不採用となる。】 ＊「テクニクス盤」のみが「ヤクザ・ゴクツブシ」の歌詞を有するとするならば、 「テクニクス盤」の出現はこの頃か。 /12 ※「六文銭メモリアル」発売。 ＊発売直前に発禁となったため、歌詞カードでは「街と飛行船」の歌詞全体に シールを貼って隠していたという（I氏メール）。 但し、田邉所有盤は、「街と飛行船」の歌詞自体は存在し、 当該箇所に伏字処理がなされている。 1973/上半期 『FOLK NOW』・SPRING号（資料(弐)）。 ＊ 所収楽譜が、「踊って/歌って/笑って/はねれば」と 「テクニクス盤」に近い形であることは注目される（P53） が、同楽譜が1973当時のもの、という確証はない。 何れにせよ、「テクニクス盤」全文との対比が不可避である。 |
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5 最後に、「まる六」Ver.が「オリジナル」であるとする情報（資料(壱)）も考慮しつつ、 今後への課題を列記しておく。 |
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| ① a現行「まる六」Ver. b小室等ファースト「私は月にはゆかないだろう」用音源 c「テクニクス盤」収録音源 の三者は如何なる関係を有するかは、現時点では不明。 「音源b＝音源cなのか否か」の確認が急務である。 何れにせよ、「テクニクス盤」は、唯一のスタジオ録音盤、という意味に於いても、 資料的価値は極めて高い。 ② 音源bの歌詞は別役詩と同一か否か（→「唄の市 第1集」と同一か）。 ③ 音源bの録音年時はいつ頃か。 ④ 「音源b＝音源c」であるならば、各々の録音(制作)年時にはどの位の 開きがあるのか(→音源b・音源cが別音源である可能性) ⑤ 「テクニクス盤」の公開時期は、1972/10－11頃か否か。「六文銭メモリアル」 に先行するはずだが、現時点で詳細は不明。 ⑥ 「街と飛行船」が音源bの発売に際してカットされた経緯は何か）(?発禁 等の外的要因か、若しくはレコード制作上等の内的要因か）。 ⑦ 現時点での方向性として、「オリジナル」という意味では、まずは「まる六 Ver./別役詩」相互の比較となるのではないか。 但し、再三述べたように 「テクニクス盤」の歌詞全文の調査、 さらにはその資料的価値・位置づけの 検討が、不可欠となろう。 ⑧ 最終的には、本稿で推測した、楽曲「街と飛行船」の成り立ちと「まる六」 Ver.の成り立ちとを、どのように関連づけるかである。 「まる六」Ver.が「オリジナル」と仮定すると、「まる六」Ver.は ア）別役氏による改変か、若しくは小室氏によるか。 イ）改変の時期はいつ頃か。 →「小室等9月16日のコンサート」ではどのような歌詞であったか。 少なくとも、「唄の市 旗揚げコンサート」の時点では、「まる六」 Ver.とは相違する。 ウ）ステージでの初演はいつ頃か。 →「まる六」としての初演は、 及川恒平イギリス館コンサートVol.11 「僕はそのころ横浜を見つけた」(2002/10/21) このコンサートで「まる六」再結成。それ以前に小室氏が ソロで歌っている可能性も。 エ）何故歌詞カードに残っていないのか(資料?所収、楽譜に於いても 「まる六」Ver.にはなっていない）。 オ）別役詩に先行すると見てよいのか否か。戯曲としての《流動性》を 勘案すれば、「並行」という観点も、或いは必要かもしれない。「街と 飛行船」初演と第三戯曲集とが相違する場合もあり得ようが、その 可能性は稀少である。 カ）表現論的には「踊って/歌って/笑って/走れば」が最も整合性を認める が、“演劇”特有の「場」の問題を勘案した時、どこまで“整合性”を 重視すべきか、という問題は残る。 |
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【後記】 |
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| 本稿では、PARTⅠ執筆後に入手した資料、特に『FOLK NOW』(1973/SPRING号） に掲載された小室等氏・橋本隆氏の対談（資料(弐)）・「唄の市 第1集」（1972/01） に所収された牧村憲一氏（六文銭ファクトリー）の記事を中心に置き、 PARTⅠの諸資料と重ね合わせ、「街と飛行船」という楽曲の成り立ちの経緯に関して、 可能な限りの推測を試みた。 現有資料が限られているため、結果として「ヤクザ・ゴクツブシ」の歌詞の周辺の問題（外 部徴証）に絞ることとなった。「テクニクス盤」の歌詞全文 と他資料との対比なしでは、 推測の上に推測を重ねる結果になると考えたからである。 仮に本稿の仮説に立った場合、各資料相互の歌詞の異同をどう考えるか （歌詞の質的変化、等）は次稿の課題である。 当然、「まる六」Ver.をオリジナルと考えるに際して、 他資料との間に生じるさまざまな問題にも、言及し得ていない。 或いは、「テクニクス盤」の歌詞、ひいては小室氏の証言が すべてを一瞬に解決するのかもしれない。 恒平さんは言う、「もともとフォークソングなんて、他の分野の歌曲とは違い、 移り変わっていくのが、ふつーのことなのだろう」(恒平さんHP・歌のはなし・09/17）。 特に「街と飛行船」には「劇中歌」という側面があり、「流動的」な要素はとても強いと思われる。 だが、別役詩・「テクニクス盤」・「まる六」Ver.三者の成り立ちを追跡することは、 「演劇」と「音楽」の関係を見る上で、更には“「六文銭」の音楽”をより深く知る上で、 大きな意味があると考える。 今暫らく拘ってみようと思う。 「テクニクス盤」の歌詞全文、或いは小室氏の証言によって、 本稿は大幅な修正を余儀なくされるかもしれない。 が、それは本望である。 今後の考察の基盤を作る、という意味で、ここまでの考えを記したが、 新資料が加わり次第、 増補・加筆・修正する所存である。 2005/9/27 tue 田邉俊一郎 |
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